Articoli in riferimento a: Beale Street

Beale Street in riferimento alla scena musicale del primo e del secondo dopoguerra nella storica e leggendaria arteria centro della vita notturna e del blues e rhythm and blues di Memphis (v. sotto).
È stata il fulcro della vita economica, sociale e culturale degli afroamericani della regione, il luogo più mondano di tutto il Sud e mecca dei musicisti. Negli anni Venti del Novecento Beale Street era frequentata da coppie come Memphis Minnie e Kansas Joe McCoy, Frank Stokes e Dan Sane (Beale Street Sheiks), Garfield Akers e Joe Callicott, jug bands come Will Shade & the Memphis Jug Band e Gus Cannon’s Jug Stompers, e personaggi come Alberta Hunter, Ma Rainey, Jim Jackson, Robert Wilkins, Furry Lewis, W.C. Handy. Anche Robert Johnson, che a Memphis è cresciuto, ha camminato in Beale Street, come Tommy Johnson e tanti altri, mentre Bukka White (come Memphis Slim e Memphis Minnie), suonava regolarmente al Pee Wee’s Saloon (v. sotto in “Memphis, Tennessee, pt 1”) e al Mitchell’s Hotel.
Solo la Grande Depressione del 1929 e le riforme di E.H. Crump misero in crisi Beale Street, ma negli anni Quaranta e Cinquanta, sulle frequenze della neonata WDIA e del nuovo rhythm and blues, tornò più vivace che mai. I nomi di Rufus Thomas, Gatemouth Moore, B.B. King, Bobby Bland, Rosco Gordon, Junior Parker, Little Milton, Gene ‘Bowlegs’ Miller, Ike Turner e tanti altri sono legati a Beale Street e a Memphis, come quelli di Albert King, Howlin’ Wolf, James Cotton, i pianisti Booker T. Laury, Mose Vinson e il già citato Memphis Slim.
Un gruppo informale di musicisti su quella scena, come il cantante e pianista Johnny Ace, Rosco Gordon, Junior Parker, il batterista Earl Lacy Forrest, i sassofonisti Adolph Billy Duncan e Richard Sanders, il batterista/cantante Willie Nix, il bassista Richard ‘Tuff’ Green, furono un insieme intercambiabile soprannominato ufficiosamente Beale Streeters (originariamente Blues Boys, di fatto la band di B.B. King), a cui si aggiungerà Bobby Bland. Alcuni di loro appaiono nei primi dischi Modern Records di B.B. King, fino al suo successo nazionale del 1952 che lo portò via da Memphis.